一盒骆驼舍身成仁陪着本座读罢了平凡的世界，以孤的年纪来读这种书，会不会火星了一点...囧一下好了。

既然好不容易在年三十凌晨看完了这么多字，就应该保持“自小学养成良好的习惯来写读后感”(栋叔语录)，受不了的可以继续囧。

以下是华丽的读后感：

太长了，不少情节带有范式的变化与重复，作者是一个堆字符的巴赫，嗯嗯嗯...也许因为是认为处在一个"big"时代而导致感情激越需要记录表述和宣泄；不过从另一方面想想看，每一天对每一天中不同的特定人群都是"big"时代，而时间会一视同仁地压缩一切，就像这样：

平凡的世界

平凡的世

平凡的

平凡

平

...

汗。

何不开始就规划得紧凑点，有些情节貌似时间点乱了不过没有仔细推敲了，并发情节好像跟丢了几条线，有些看上去长得像伏笔的情节到最后也没有合进主线，不知道是不是他自己都写忘了抑或是舍不得丢掉的素材强行穿插进去了，何苦何苦呢，枉自增大读者阅读压力。

最后需要抗议的是作者为了逃避自己规划的爱情宿命世界观，强行把那个记者小女孩塞到洪水里面去了。想来是自己都觉得如果不把这个人物弄挂，就会陷入脱离基调狗尾续貂一段完全一厢情愿的灰小子和公主的幻想童话或者暴力解构之前养成的小女孩之纯美萌娘形象的两难困境，于是挥笔将其斩于水中，呜呼！可恶！

最后还是可耻的囧一下好了，睡。

手里这本已经是2005年1月的第一次印刷，中译本作于1986年，而原书更写于1946年。

不管从哪个角度看，都火星得一塌糊涂，但还是顶着严打火星人之风冒死推荐一下吧。

还好，有邻居这么一面镜子。

很喜欢李亚平的《帝国政界往事》（建议买纸版图书支持正版，试读请点击《帝国政界往事》）。不过，书中有几个小地方，也许是疏忽，也许逻辑有小小问题，当然最大的可能是我没有理解或者弄错了，立此存档。

    1. P.75 “...然而，假如我们仔细思索20曾经亲身感受过的事情，...”，这里的“20”后面可能漏掉了“多年来”之类的字样。

    2. P.103 “...蔡京就用一份奏章彻底断送了曾布的宰相梦想和第二宰相的宝座...”，这里“断送”和“梦想”搭配，但是“梦想”又和“宝座”并列——我认为“断送”和“宝座”构成动宾关系不太妥当。

    3. P.120 “...此树枝干巨大，无法通过桥梁，于是造大船海运，经楚州即今日的江苏淮安到汴京。一日风大，树枝与风帆纠结在一起，‘舟与人皆没’。”，这里详细地描述了船沉没时的情态和原因——我们可以认为，这个事件至少存在一个观察者在事后讲述了全过程。因为是海船，我们基本可以排除观察者在陆地上的情况；其次，如果观察者在另外一条船上，那么运输船沉没时至少可以救起部分落水者；如果观察者在已经沉没的船上，至少还有他生还下来。那么这个推断与后面所说的：“一船人全部葬身鱼腹”存在矛盾。

    4. P.121 “...该巨石高六仞，阔需百人合抱...”，我觉得“阔”一般指宽度，而“合抱”描述的量应该是“围”。

    5. P.131 “...在后来的世代里，一提起他的名字，常常会让人不由自主地联想起舞台上的大花脸，或者鼻梁上涂抹着一大块白粉的角色们。”，大花脸，是净角儿的一种，以唱功为主，在京剧里称铜锤或黑头，因包拯勾黑脸而得名。扮演的人物多是朝廷重臣，如《草桥关》中的姚期、《御果园》中的尉迟恭、《将相和》中的廉颇等。大花脸以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大阖，气度恢弘。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。净角儿不等于奸臣，甚至主要是表现忠臣。

        参考链接：
        中国戏曲脸谱概说
        脸谱艺术欣赏——脸谱艺术综述
        戏曲中的“生旦净丑”

    6. P.173 “...金国代表贼秃嘻嘻地回答：...”，这里的“贼秃嘻嘻”，似乎一般作“贼忒兮兮”更多一些？用google分别搜索“贼秃嘻嘻”和“贼忒兮兮”，得到287和2,450项结果，可以看出后者用得比较多。

    7. P.207 “...事实上，从世界范围来看，任何一个民族的历史上，只要曾经发生过一次这样的罪恶，就值得这个民族永远反省自己所拥有过的那份政治遗产。”，这句话读起来怪怪的，我老是觉得缺少主语，不太通顺。而且，既然已经是“政治遗产”，那么我觉得就不应该用过去时——“拥有过”——来描述。

再次诚挚推荐这本书，当然，我上面列出的条目可能与电子版或者新版图书中的内容存在不一致，将不再为此登出对照和勘误。

提示：死抠细节的读书方式并不是我所推崇和倡导的，发现这几个地方只是无意偶得，因此名之“吹毛求疵篇”。